作为面向儿童的动画（准确说是特摄剧），奥特曼是争议不断，屡次被投诉、被禁播。
或许，我们需要好好地聊一聊，奥特曼到底有什么问题？
♯01
奥特曼丑吗？
首先，来聊一聊奥特曼的诞生。
不少人眼里，奥特曼是“丑东西”，红蓝相间的皮套+银色“咸蛋头”，没有半点美感。
估计没人能想到，奥特曼的形象是古典美学和现代科幻的结合。
说到这里，就不得不提到日本雕刻家成田亨，初代奥特曼的设计师。
“正因为是给孩子看的，所以很重要，绝不能让他们看到信笔涂鸦的形象。”
话虽如此，在设计初期，老爷子走了不少弯路，出过不少“奇葩”的造型。
比如最初的“鸟人”形象和全身铠甲的的武士形象。
与其说是英雄，不如说更像是反派。
到了第3、4版，着重强化了现代科技感。
基本上已经可以看出奥特曼的雏形，但离老爷子“洗练”的标准，仍旧差了不少距离。
直到受柏拉图“混沌与秩序”的启发，老爷子定下基本方向：
代表混沌的怪物，形象要复杂化；代表秩序的英雄，则必须具有单纯的美感。
“奥特曼应该是单纯的，如果设计走向复杂化，一定是堕落。”
因此，奥特曼的最终样子，就是我们现在看到的：极简化的面部轮廓+炯炯有神的眼睛。
身形则是参照古希腊雕塑，设计为七头身，整体线条均是圆润流畅，丝毫没有棱角。
同时，沿着肌肉走向的红色条纹，也给原本沉闷的银白色调，赋予了蓬勃的生命感。
包括现在看来十分憨厚的“奥特曼笑”，其灵感也是来自于希腊雕塑的古典式微笑。
背后传达的意思是：真正的强者，在战斗时是夹带着一丝微笑的。
♯02
奥特曼暴力吗？
说奥特曼打架斗殴，还真是不冤枉。
不仅是肉搏战，激光对波、炮弹轰炸…等暴力元素，奥特曼也占全了。
那么我们来看看，奥特曼是如何去呈现这些暴力的？
比如，代表邪恶的怪兽。
和惊悚灾难片不同，奥特曼里的怪兽显然是精心设计，不会令人感到害怕和恶心。
这一切同样需要感谢成田亨老爷子。
因为他制定的「怪兽设计三原则」，我们才能看到如此多独特又有魅力的怪兽形象。
1. 不能仅仅把动物巨大化，必须融入独创性特征；2. 不能有三头六臂式的畸形化设计；3. 不能出现满身疮痍、血迹斑斑…等让人感觉不适的造型。
1. 不能仅仅把动物巨大化，必须融入独创性特征；2. 不能有三头六臂式的畸形化设计；3. 不能出现满身疮痍、血迹斑斑…等让人感觉不适的造型。
“不能带孩子看一些不健康、不舒适的东西，如此言行的人，没有资格当大人。”
对于怪兽的创作，老爷子也不曾敷衍，过程中参考了大量的古画和神话传说。
它们看似丑陋古怪，但仔细看，却也能发现一丝有趣和可爱。
甚至怪兽们的结局，也不一定是走向死亡。
像亡灵怪兽辛勃，就是在奥特曼和科特队的帮助下，乘坐火箭返回了怪兽墓场。
“不能一味杀死怪兽，想让奥特曼有种温柔情感。”
▲初代奥特曼皮套演员古谷敏
比如，奥特曼“暴力行为”本身。
我们思考一下，奥特曼打怪兽的前提是什么？是强权的霸凌吗？是无缘由的恶意吗？
统统不是，它是善良遭受威胁时的绝地反击，是正义对抗邪恶的象征。
所以，奥特曼的招式大多简单，没什么技巧，更谈不上血腥残暴。
甚至出场的时间也很短暂，只有3分钟（有时候连3分钟都不到）。
当人类打不过怪兽时，奥特曼会光速出场；打完后又光速退场，人类世界恢复和平。
暴力，从来都不是奥特曼的主题。
恰恰相反，被称为“光之巨人”的奥特曼，能量来源是代表希望的光。
在《恶魔的审判》里，迪迦被基里艾洛德人狂捶，结果体力不支倒下。
支撑他再次起身的力量，正是来自人类的光。
在迪迦的身旁，是一幅《创造亚当》的雕像，上帝伸展手臂，将灵魂传递给亚当。
迪迦是亚当，人类是上帝。只有人类相信奥特曼，他才能变成光去战斗。
在《致以辉煌的人》里，迪迦被石化沉入海底，大人们都放弃希望。
只有孩子们仍旧相信奥特曼，呼唤他的名字变成了光，让迪迦成功复活。
奥特曼的核心是爱和希望，什么是希望？是信念汇聚成的光。
人类是希望，奥特曼也是希望，希望守护着希望。
再比如，“暴行”背后的反暴力。
在《红与蓝的决战》里，空巢老人被小混混欺负，曾被她收留的怪兽想用暴力制止。
结果被老人拦住：“不可以使用暴力，无论怎么样，都是不可以的。”
奥特曼没有试图美化暴力，相反是针对暴力对抗，不断地进行反思。
在《怪兽墓场》里，早田变身成奥特曼前，独自一人跑到天台忏悔：
“请原谅我，为了地球的和平，而不断和你们作战。”
在《呼唤》里，大古变身成迪迦前，一直在思考“为什么要战斗？到底为什么而战？”
甚至借科特队队员丽娜之口，直接提出“地球不属于人类专有，为什么不能和怪兽共存”的反思。
老实说，这份对正义的思考，即使是隔了数十年后的今天，依然具有先锋性。
所以，仅凭拳打脚踢的招式，就把奥特曼“打入冷宫”，未免有些冤枉。
▲哈哈哈哈奥特吓唬&奥特无奈
♯03
谁在看奥特曼？
奥特曼的第一受众，当然是孩子们。
情节简单，故事始终是「怪兽出现-奥特曼变身-计时器闪烁-放大招绝杀」的套路。
但另一方面，奥特曼也持续吸引着一批步入社会的大人们。
正如成田亨最初的设定，代表混沌的怪兽承担了奥特曼中更深层次的内涵。
不是一昧地塑造怪兽的邪恶，而是去探讨“怪兽是什么？从哪里来？为什么会出现？”
比如《故乡是地球》里的怪兽贾米拉，曾是被称颂的宇航员。
他怀着一腔热忱飞上太空，却在卫星失事后，被国家视为耻辱随意地抛弃在太空。
甚至连死亡的真相也被掩盖，成为大国间政治斗争的牺牲品。
但带着怨恨回到地球的贾米拉，直至最后，仍放不下曾经抛弃过自己的祖国。
为什么会有人相信奥特曼真的存在？因为他们种下了希望的光。
放到现实生活里，他们可能是坚持在抗疫一线的医护人员，抗洪救灾的人民子弟兵…
也有可能是穿着奥特曼皮套的普通人。
曾有一名癌症晚期的5岁男孩，想在最后的日子里，亲眼见上奥特曼。
于是，来自全国各地的奥特曼迷们，有的下单购买皮套，有的直接从外地赶过来…
这个看似不可能的心愿，不到一天，就变作了现实。
小时候，我们憧憬光；长大后，我们化作光，去告诉孩子们：
这个世界依然美丽。
参考资料：CPP字幕组 | 成田亨·奥特曼诞生秘史 美的巨人CPP字幕组&十字先锋字幕组 | 特摄之神圆谷英二 ~奥特曼诞生的幕后~
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